剧(🔨)情(qíng )简介
　(🐌)　这是一部散(sàn )文(wén )式的电(🔱)影(yǐng )，表现(xiàn )的(🎺)是生命(mìng )在人群里(lǐ )的心灵孤单，影片(piàn )通过时空交(👋)叉的手法，在(🏇)看(kàn )似杂乱无章的情节里以一个枪支(🎡)经销商、一伙艺(yì )术(🥄)品小偷、一帮疯(🛺)狂的(🎿)老男人(rén )(🗑)、一个压抑的警(jǐng )察以及形(🕕)形色(sè )色(sè )的怪人因为一幅被(bèi )盗的19世纪(jì )的油画和一个(❔) 18 世纪(jì )破(🥎)损的陶(🗞)瓷餐盘落(luò )(✋)和入(🏂)不同(tóng )人手中的产生的不同故事(shì )，带出导(dǎo )演对艺术和生命偶(ǒu )然性的思索，导演让这种戏剧性(🤖)匆忙了(le )黑(👣)色幽默和人(rén )性的绝望，有着一种对流逝莫名(míng )的伤怀和法国(👪)电影特(🃏)有的艺术(🚶)情(💹)趣。
　　幕后(🈺)花絮
　　影片以优(🔷)雅的弦乐(lè )(🥅)四重奏贯穿(🏴)全(🚲)剧和电影(yǐng )(🔙)里险恶(è )、卑微的人性的(de )产生了鲜明的戏(xì )剧冲突。影片开始(shǐ )于(yú )18世纪同样(yàng )结(💅)束于这(zhè )个年代，影片(🚤)以黑白(⛴)画(huà )面表述18世纪女模特在画室的场景有着(🐱)关于艺术永恒的追(✒)忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者(🔍)如斯的感怀。影片(piàn )以(⛎)跳切手(shǒu )法剪接对(duì )观(😼)众理清头(🔝)绪是(shì )个(🍏)考(😻)验。
　　(😙)片(👡)子(👧)里导演以(🥈)残垣断壁和马(mǎ )蹄(tí )下(xià )(🎆)的(de )碎瓷(🔂)表明了战(zhàn )争对(duì )(🍐)于艺术(🌮)的无(wú )情(🚹)践踏和(hé )损害。同(tóng )样抽烟的(de )(😛)孩(hái )子(zǐ )，争(zhēng )夺出租车的(de )人(rén )们(🤫)这些市(🍆)井的场(chǎng )(🌄)面是(shì )导(😯)演(yǎn )对当(dāng )下法国(guó )人(🏫)文环境的看法(🛥)，有(😎)些(xiē )(🙂)细节(jiē )十分(🕶)有意思，那(👉)般狂人炸了街心(xīn )花园后，警(jǐng )(🔘)察局里按部就班传递(dì )公文(wén )的滑稽(jī )镜头是隐喻(yù )(🐎)性(xìng )的。同(tóng )样，枪支(zhī )经(jīng )销商(⤴)和(🛺)他(👂)妻子(zǐ )举(jǔ )办沙(🎅)龙(lóng )(🚰)，两人在(🏚)客人面(miàn )前的温文尔雅和客人走后各进各的房间(🔷)和情(qíng )人幽会(huì )(😎)的(de )场(🏁)面(😇)是对中产阶级(jí )(🚇)虚(xū )伪(wěi )假面的批(🖌)判(pàn )和(🐺)辛辣讽(🕳)刺(💃)。导演(yǎn )以寥寥(⏸)几个划出镜头就已经表现了(le )(🐩)这类沙龙(lóng )的造作(zuò )和(hé )乏(fá )(📜)味，而经典(🦋)的场景是出现(🏄)在夫(🚇)妇俩送客以后(hòu )，各自回房各(gè )自偷(👕)欢，所以好的影(🏜)像(🔅)是可以(😌)通过(guò )(👻)画面本身说话的(🥑)。看似(🔵)凌乱(👋)的(de )场面里有着作者(zhě )对(🙈)于历史(🐆)和人(👘)生的独到见(jiàn )解。电影(yǐng )隐晦指证了资本主义(🍚)婚姻的虚假，特别(bié )是警察局探长家里(lǐ )(🈳)自己家孩子一(yī )起抽烟的场景有(yǒu )(💴)着(zhe )对次序维(🧔)护(hù )者(🎂)的(de )疑问，通(tōng )过(🔪)这(zhè )些无人管束(🚲)的(🥟)孩子反映着成(chéng )人世(🦁)界的(de )隔阂和伪善(🏉)。同样通(⏲)过枪械(xiè )(📠)商人家的兴衰(shuāi )(👪)反映了(🏽)人就是历史过客的主题(🎯)，能(📘)够留存(cún )的是(shì )艺术(shù )品本身的(de )(🈶)价(jià )值(🚲)，而不是艺术(shù )品占有者的名声(shēng )。
　　影(🍶)片情节安排上也是(shì )比(bǐ )较(🧦)巧妙的(🛵)，孩子们(men )在街(jiē )(📈)头玩耍(shuǎ )将(👫)玻(bō )璃片(piàn )放在(🏗)汽车(chē )轮胎下为(wéi )此后追捕时(Ⓜ)枪(🀄)械商人的束(🐉)手就擒形成了必然的联系。影(yǐng )片最后许(xǔ )多主人公因为(wéi )各种原(🔐)因被杀了，一方面表示了当代社会(huì )(🕕)的动荡，另一方面(miàn )(🕐)又反衬了人是过(🥘)客(kè )的主(⛵)题。
　　影片结(😼)尾有(yǒu )着法式的忧(📴)伤，那代(dài )表(biǎo )着历(📒)史传承的老屋被推(tuī )土机推倒，而黑白(⏬)影(yǐng )像里前人的(de )优雅只是(👑)记忆(yì )里的，导演在(😂)这(🅰)部影(yǐng )(💜)片以瓷盘和一幅画在不(bú )同人手中(zhōng )的轮(🐞)回，讥(jī )讽了人的贪(tān )念(🕑)和偶然性里(lǐ )人的无奈(😞)。用一个(gè )物(🥝)件作为线索贯穿整部电影的有很多，比(bǐ )如(rú )中(zhōng )(👂)国的早期影片《压(yā )岁(suì )钱》，但(dàn )是，能够从中读解出深层人文意义(📕)的，此(cǐ )片导演(👀)的(💡)艺术见地无疑是高(gāo )(🔜)明的(🎎)，此(😩)片是导演第一部法文影片(😯)，它在优雅的姿态下隐喻(🎾)了生命的(🐛)逝去…影片以(🐞)它深刻的人生(🍆)寓(🤤)意而获1984年(🏩)威(🌔)尼斯(sī )电影节特(🕜)别(bié )评(píng )(🏋)审团大奖