奥塔·埃索里亚尼导演执导的《月神的宠儿》，1984年上映至今获得了不错的口碑，由卡特娅·卢佩,Alix de Montaigu,François Michel等主演的一部不错的剧情片。

月神的宠儿剧情：

　(🌠)　剧情简(⛲)介
　　这是一部散(😘)文式的电(diàn )影，表(biǎo )现的是(shì )生命在人群里的(de )心灵孤单，影片通(tōng )(😧)过时(📿)空(🌫)交叉的手法(❣)，在(zài )看似杂乱(luàn )无(wú )章(⚫)的情(qíng )节里以一个(🗄)枪支(zhī )经销(xiāo )商、一(yī )(💆)伙(✳)艺术品小偷、一帮(bāng )疯狂的(🎿)老(lǎo )男人、一(🍮)个压(yā )(🙁)抑的警察(🚑)以(🐶)及形形色色的怪人因为一幅被(🧚)盗的19世纪的油画和一个(gè ) 18 世(shì )纪破损的(💻)陶(táo )瓷(🙂)餐(📙)盘落和入(rù )不(🙌)同人手(🌞)中的产生的不(💪)同故事，带出导演对艺术和生命(mìng )偶(⛳)然性的思索，导演让(ràng )这种(🧟)戏剧性(🤖)匆忙了黑(hēi )色(sè )幽(yōu )默和人性的绝望，有(yǒu )着(zhe )一(💍)种(zhǒng )对(🐾)流逝(😊)莫名(➡)的伤怀和(⛏)法国电影特(tè )有的艺术情趣。
　　幕后花絮(📧)
　　影片以优(🔷)雅的(♌)弦乐四重(chóng )(🍽)奏贯穿全(quán )剧(📐)和电影里险恶、(🆙)卑微的人性的产生了鲜(🚽)明(míng )的戏剧冲突。影(yǐng )片(piàn )开始于18世纪同(tóng )样结(💅)束于(yú )这个年代，影(yǐng )片(piàn )以黑白画(🏸)面(miàn )表述(shù )18世纪女模特在(🍯)画(🔍)室的(de )场景有着关于艺(yì )(👼)术(😲)永恒的追忆，而被砸碎(suì )的瓷盘则(zé )有着逝(👆)者(zhě )如斯(sī )的感怀(huái )(🐣)。影(yǐng )片(piàn )以(⛎)跳切手(shǒu )法剪接(🏗)对观众理清(♟)头绪(🦐)是个考验(♈)。
　　片子里导(🕤)演以残(🖥)垣断壁和马蹄下(xià )的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践(jiàn )踏和损害。同样抽烟的孩(🏺)子(zǐ )，争夺出租(zū )(💘)车的(de )人(rén )们这(😕)些(xiē )(🎛)市(🍆)井的场(🌄)面是导演(yǎn )对当下法国人(🏫)文(wén )环境(jìng )的看法，有些(xiē )细(xì )节十(shí )分(fèn )有(🥘)意思，那般狂人(rén )炸了街(🥡)心花园(🛍)后(🐔)，警(jǐng )察(chá )局里(lǐ )按部就(👶)班(🍩)传递公(gōng )文(wén )的滑稽镜(🐣)头是(🚄)隐喻性(😍)的。同(tóng )样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两(🈹)人在(🏚)客人(🈶)面前(qián )的温文尔雅和客人走(🌛)后各进各的房间和情(🐋)人幽会的场(chǎng )面(miàn )是(🍄)对中产(🌵)阶级虚伪(wěi )假面(🍄)的批(🖌)判和(hé )(🐺)辛辣讽(🕳)刺(cì )。导演以(yǐ )寥寥几(jǐ )个划(huá )出镜(jìng )头就已经表(biǎo )现(✝)了这(🗒)类(lèi )沙龙的造作和乏(fá )味，而经(jīng )典(🦋)的场景是出现(🏄)在(👚)夫妇(🎄)俩送客(kè )以后，各自回(💽)房(🚱)各自偷(👕)欢(🚮)，所以(yǐ )好(hǎo )的影(🏜)像是(shì )可以通过(guò )画面本身说话的。看(🤥)似凌乱的场(chǎng )面里(lǐ )有着作(🦇)者对于(👵)历史(shǐ )(🐆)和人生的独到(dào )见解。电(diàn )影隐(yǐn )晦(🚁)指(🗼)证了资本主义婚(hūn )姻的虚假，特别是警察局探(tàn )长家里自己(jǐ )家孩子(💅)一起抽烟的(de )(🗣)场(🛹)景有着对次(🏇)序维护者的疑(yí )(🔦)问(🍝)，通过这(🧜)些无人管束的(de )孩子(zǐ )反映(🤣)着成人世界的隔阂和伪善(shàn )(🏉)。同(tóng )样(yàng )通过(guò )枪械商人(rén )家(jiā )的(de )兴衰(👪)反(🙊)映(yìng )了(🏽)人(🔛)就是历史(🙃)过客的主题，能够留存的是艺术品本(běn )身的价值(zhí )，而不(bú )是艺(🎙)术品占有(yǒu )者(zhě )的(🐞)名(❤)声。
　　影(yǐng )(🍶)片(piàn )(🧛)情(👯)节安排上也(yě )是(♟)比(bǐ )较(jiào )巧妙(miào )的，孩子(zǐ )们在(zài )街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为(🤛)此后追捕时枪(qiāng )械商人的束手就(🏾)擒形成了(le )必(bì )然的(de )联系。影片最后许多(duō )主(🌳)人(rén )公(🤯)因为各种(👲)原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬(chèn )(🕊)了(🈵)人是过(🥘)客的主题(🦂)。
　　影(yǐng )片结(jié )尾有着法(🔡)式的忧伤，那代表着(zhe )(✉)历史(🌕)传(chuán )(➿)承的(🔖)老屋被(🚣)推土机推倒，而黑(🕥)白影像里前人的(📬)优(yōu )雅(😏)只(🍪)是记(jì )忆里(lǐ )的，导(dǎo )演在这(🅰)部影片以瓷盘和一幅画在不同(tóng )人(🈵)手中的轮回，讥讽(fěng )了人的(🎹)贪念和偶然性里人的无奈。用一个(gè )物件作为线索(📆)贯(🎿)穿(🛹)整部电影的有很多，比(🍉)如(rú )中国的早期影片《压岁(🕶)钱》，但是(shì )，能够从中读解出(💨)深层人文(wén )意(🧥)义(📕)的，此(🍞)片导(🌯)演(yǎn )的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一(🎮)部(🖲)法文影片，它在(zài )优雅的姿(zī )态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的(de )(🌪)人(👣)生寓意而(ér )(🥈)获(huò )1984年(nián )威尼斯电影节(jiē )特(tè )别评审团大奖

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