尤里斯·伊文思,威廉姆·克莱因,克洛德·勒卢什,克里斯·马克,阿伦·雷乃,阿涅斯·瓦尔达,让-吕克·戈达尔导演执导的《远离越南》，1967年上映至今获得了不错的口碑，由Anne Bellec,凯伦.布朗盖农,贝尔纳·弗雷松,莫里斯·加瑞尔,让-吕克·戈达尔,胡志明,Valérie Mayoux,玛丽·米利雅拉等主演的一部不错的其他。

远离越南剧情：

　　严(yán )格的(⛲)说(shuō )，这也许算不上是一部集锦(jǐn )影片，而是(🕰)法国知识(shí )分子导演和电影工(gōng )作(zuò )者在(🏴)越战时代的一次(cì )“良心大行动”，而且(qiě )这也是不多的几部集锦纪录片之中的经(🙍)典之(✳)作。
　　在影片开(🥞)始，解说词就已经点(diǎn )明影(🥀)片的主旨：越(🔊)战是一场(🌙)富(fù )人和穷(qióng )(🔩)人的战争(zhēng )，是(shì )富(fù )裕的美国和贫穷的越南(nán )之(zhī )(🥔)间(jiān )的(de )战争(zhēng )。在接下来(🙌)“欲哭的约翰逊”、“倒叙(xù )（闪回）”“镜头眼”、(🕙)“我们为(wéi )何而战”、“安(🐀)与尤(yóu )艾(ài )”、“目眩”等等段落里，我(wǒ )们随着编导进入(🐾)越南和美国的(🐛)现状(zhuàng )、探(tàn )讨越战的历史(🌼)、(🚶)旁观知识分子的讨论、参与(yǔ )世界(📧)各(gè )地人(🤥)们(men )的讨(tǎo )论，深入地、多侧面地接近(jìn )越战。这里面(🌂)既有导演(🐖)的主观(🔫)阐述(🔥)，也有从新闻影片(🍁)上(shàng )剪接过来的(🎦)“客观(guān )(🍺)”纪实，甚至还(hái )有(yǒu )(💅)极端个人化(🕺)的表达方式。大概是(❄)在(💁)戈达尔的段落(luò )(🈳)里，我们(men )不断看到一个摄影师/导(dǎo )演坐在摄影(yǐng )机后(hòu )不(🛌)同角度(dù )、不同景别的同一场(🗒)面(🏆)，而(🌒)解(🎁)说(shuō )(🎆)词却在说着：我们没法到越南(🔝)去，只(zhī )能在(♈)这里制作这部影(😂)片。
　　在大量(liàng )事实和(🎆)观点，甚(shèn )至是包(🌸)括美(měi )国、越(🌮)南(nán )以(yǐ )及世界各国人民对越战问题(😛)争(🏺)论的罗列之后，影片最后的一段解说(🌄)给(🔭)所有人深刻的印(🛒)象(xiàng )，也(yě )使得(dé )整部影片得到了最恰(qià )(❣)当的总结和升(shēng )华(🤖)：“战争(😳)就在我们周围，越(yuè )南(nán )是为(🏈)了我们而战(📩)”！
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　　《远(yuǎn )离(🈶)越南(nán )》（Loin du Viêtnam，尤里(lǐ )斯(😎)·伊文思(sī )等，1967年|120分钟(🐺)|35毫(💃)米|黑(hēi )白(🤮)与(yǔ )彩色|有声）是由(🐖)多位(🧜)导(dǎo )演(yǎn )拍摄的反映越南战争(💦)的集锦片。除(chú )了(😄)尤里斯·伊文思，其他导演(yǎn )为(wéi )(🔤)阿兰·雷(léi )(💽)乃、让—(👕)吕克·(📮)戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳(láo )德·(🈴)勒鲁什(shí )(🤥)和美国(👋)摄影家威廉·克莱恩。影片(🐆)首先对比(🥟)了战争(🌚)双(🧤)方的军事(shì )力(🚁)量(liàng )，美(🎴)方拥有无(🍚)比(bǐ )先进(jìn )的航空母舰，越方(🏑)则(zé )以原始方式挖掘(📊)简陋(lòu )的(🆘)防空洞；随着一阵狂(kuáng )(✡)轰(hōng )滥炸，银幕变得昏天黑地；(🔢)一出(chū )独幕(mù )剧表现(🈁)了巴黎呼(📼)吁和平(píng )(♊)的示(♑)威(🔋)与(yǔ )纽约(🏉)支持战争的游行(háng )；在越(🛴)南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧(🚃)讽(fěng )刺了(le )好战(zhàn )的美国总(zǒng )统约翰(hàn )逊；在巴(🍵)黎，戈达尔一边(biān )将(jiāng )眼(🐞)睛(jīng )(❤)伏在取景(jǐng )器上取景，一(🍶)边解释为什么美(měi )(😍)国一定(🧦)要(yào )建立一个(😾)属于(yú )美国的(✨)越南，并在这(🖐)个(gè )片段中插入(🦖)了自己刚(gāng )刚(gāng )拍(pāi )(🥇)竣的(de )影片《中国姑(🏳)娘(niáng )》的部分场景；一位美(🚽)国战(zhàn )地女记者(🔙)讲述了(🤯)自己为什么(🔐)在前线时希望成(chéng )为另一个(🌂)阵营的(🍮)人；一位生(🕥)活在巴(🥇)黎(lí )的年轻(🕊)的越南姑娘(niáng )回忆(⛵)起了在五角大楼前(🎹)自焚的诺曼·莫(mò )里，他的远(yuǎn )在(🔷)大(dà )西(👶)洋另(lìng )一边的妻(qī )子出现在(zài )镜头前。本片(piàn )的(de )诞生过程大致如下(📬)：(📛)克里斯(👑)·马凯在(🌜)听(😧)了从越南归来(💜)的伊文思的(de )讲述后(😚)，倡议法国新浪潮的(de )几(🌈)位著名电影导演以及纪录(📢)片(🚶)大师伊文思(sī )和(hé )美(měi )国(⛴)摄影家威廉(🥔)·克(kè )莱恩（1928年生）(🕣)共(gòng )同拍摄一(yī )部关(♿)于越南(🌹)战争的(de )集锦(jǐn )片(piàn )，每人负责拍摄其(qí )中(zhōng )的1到2个片段（(🏍)总共(gòng )拍(🌯)摄(shè )(👀)了(le )11个片段(duàn )）(💭)。这些导(🎎)演(yǎn )(🏺)的艺术风格不(✒)同，拍摄的片段多姿多彩，最极端(duān )的莫(🎾)过(🈸)于戈达尔(🐆)拍(🍨)摄的(🏘)名(míng )为(wéi )“镜头眼”的片(piàn )段，依(yī )(😜)照形式与内容相(🥑)互分离的原则，这个片段(duàn )中(zhōng )的声音(💘)和(👈)画面(🍑)毫无关联，他(🏺)还亲自跳到镜(jìng )头前讲述自(🧛)己为什么(me )不能(🎼)去(⛲)越南而(ér )只能在巴(💙)黎拍摄(shè )(🏁)。本片是电影史(shǐ )上著名(🏏)的反战影(🌆)片之(zhī )一(💑)，具(jù )(♈)有极强(👂)的艺术感染(rǎn )力。

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