1984年(nián )七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老(🥈)院裡看到一個名(míng )為《活生生與人造(👋)的》（Le vivant et l'artificiel）的(🚥)展(zhǎn )覽(lǎn )。展覽場裡(🥞)，藝術品與(yǔ )動物、人(🚑)工心臟(zàng )、發霉(🐖)的(🤷)牆(qiáng )壁(💞)混(⏺)亂地共存(🧚)著(zhe )。視(🥁)覺(jiào )(🌚)上的震憾讓(ràng )她久久(jiǔ )不能自(zì )己，於(㊗)是(shì )她決定帶領(lǐng )我們，重回險(xiǎn )地(🤸)。我們看到一間間住宅，或(🍄)空(kōng )的、或滿的(de )(🔔)。隨著時間(jiān )流逝(shì )(👺)，卻(què )留下奇怪(guài )的痕跡(🚴)。另外， Varda 也在這家養老院裡遇(🚗)到了即將是《無(wú )法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和(😙)「老太(📛)太」(👌) Marthe Jarnias 。
　　Varda 曰(yuē )：
　　『在高速(🍺)火車的搖晃下(xià )，我(wǒ )無法(fǎ )讓自己(jǐ )不去想–那(🚩)些我的(de )精神(💁)正(🈺)試著去吸納的不協(xié )調的影像。一(🐌)到巴黎，我立刻打(🏡)電(✒)話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他(🖥)們讓我去(qù )拍這個(gè )展覽，不是(shì )(🌽)為了(🏒)去理解它(🦄)，而是(shì )為了從中汲取靈感(gǎn )。他們答應了(⏩)。幾天之後，我們出發(fā )前(qián )往(wǎng )拍片(💘)。在回(huí )到(🤫) Avignon 的高速(sù )火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求(👉)看(kàn )我的大(dà )筆記(jì )，好(hǎo )知道他將(jiāng )要拍的是(🏈)甚麼。筆記紙幾乎還(hái )是(shì )空白(🚹)的，我們只(zhī )看到(dào )一(yī )些標題(📦)：廚(🎁)房、父母的房間、用(🚰)餐、窗戶。所(🈶)有的家(🐞)庭生活(huó )都(🌳)註記到了，但(⚡)沒有一樣是(shì )(🔷)準備好了的。整部影片完全是以(yǐ )即(jí )興(🔄)的方式(shì )去(qù )拍的(🐺)，沒有(🕳)標記、沒(⤴)有脈(🛰)絡。我只不過(😀)是(🔝)跟(🐖)隨(😇)著因參觀現場而感受到自己(💦)真(zhēn )實(🍀)的心臟跳動，和那些(🔡)仍然令人感(🤥)到溫暖(nuǎn )的老人的(de )存(💽)在。』
　　A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du ciné(🍗)ma, 1994.