这是一(yī )(⛲)部关于一位早逝的(🍩)电影天才的散文(wén )式纪录片，《格列佛最(🎹)后(🆖)的(de )(🥈)旅行(🛤)》用日记(jì )+影(🐮)像的(de )形式(shì )再现了1964-1972年捷克导(🐿)演帕(pà )维(wéi )尔·(🤷)祖(zǔ )拉塞克的私人生活(✳)，他的(🛹)情感困(🚥)扰和动荡的时(shí )代背景，帕(✖)维(🙁)尔生前只(🚑)留下了两部电影和(🔊)33篇日记(📎)，1964年29岁的他刚刚独立拍(🌑)完一(yī )(🌊)部(㊗)短片并写了(🙂)几本(🔝)出色的电影剧本，一(㊙)个(gè )有天赋(fù )的(de )年轻(qīng )编剧即(⛏)将(jiāng )要成(👃)为导演，然而(⛳)与妻子(👺)的矛(🏯)盾(🤳)也(yě )逐渐显现在艺术家过于(🌮)自我的生(shēng )活里，那(💔)时(shí )新浪(làng )(🍑)潮(cháo )刚(🛎)刚萌芽(yá )不久，卡罗维发(fā )利影展吸(🥋)引(🤷)了(le )众(zhòng )多世界的目(mù )(📟)光，一批刚(gāng )毕(bì )业的(de )青(qīng )年导演也初(😙)露锋(fēng )芒，包括帕(pà )维尔(ěr )在内(♌)的许多(🐞)人(🍽)都(dōu )看到了(le )实现个(gè )人梦想的机(jī )遇(yù )(🖍)。。。68年前后的(de )改革(🍁)让布拉格迎来(lái )了春天，青年(nián )人的生活色彩开始丰(fēng )(✖)富，新(🎴)潮和时(🚩)尚(🍹)充满在这座东欧小城(chéng )里，可帕维尔的生(🈂)活(🚪)却逐渐脱离轨(guǐ )道，妻子离她而去(qù )，带走了可爱的(🐇)女儿，而他正困扰于(🌒)新(🎁)剧本的(🏖)创作，他开始怀疑自(🈺)己的一些想法(😻)，甚(shèn )至觉得(🤠)自己(jǐ )也许并(👡)不适合做(⛱)这(🥈)一(yī )行。。。
　　当苏(🏉)联坦克悍然(rán )侵入布拉格(😓)时，帕维尔(🔡)选择了沉默，并(bìng )没有像其(qí )他(tā )人那样(📒)走(🤫)上(shàng )街头抗议(yì )，而(🔭)是以电影(😫)为(🕠)控诉极(jí )权暴(bào )力的途径，尽管在(zài )《为(wéi )年轻(qīng )刽子手的辩(biàn )护(🤖)》中这(zhè )样的主(zhǔ )题显(xiǎn )得并不是很(hěn )直(📻)白露骨，但(dàn )事实(Ⓜ)上(👐)隐藏的含(🐣)意是不言而喻的，而这(zhè )也决(jué )(📦)定了帕维尔和他(🗄)的电影的(🚰)命运，影片只(zhī )在一座小剧(🤺)院里(🌳)放(fàng )映了(💱)两(🌛)周(zhōu )就(⚡)被禁，帕维尔连同埃(🈵)德尔瓦·(😇)朔(🍄)尔姆、杨·南曼奇(♉)、乔(😞)拉·赫兹等人一起上了(le )捷克秘密警(🗺)察的(de )黑名(míng )单(dān )，他的工(gōng )作(🐩)室(🗒)被迫关(guān )(🕎)闭，胶(jiāo )片拷贝(bèi )被没收，那段时期他彻底放下了电影，重新(🤨)组建了新的家(jiā )庭，并有了儿子，可谁(🛀)又知(😌)道一个受到禁锢而(ér )(🈴)无(wú )法展示自己才华的(🎑)艺术(shù )家心(xīn )中真(🙈)正的苦闷呢(ne )，十(shí )七(🐮)年后(hòu )当丝绒革命(mìng )即将爆发之前，54岁的(de )帕维尔却没(méi )能等到重获自由的那一(yī )天。
　　影片由(yóu )帕维(🏇)尔的(de )儿子马瑞克扮演父(fù )亲，片中(🍺)贯穿头尾的画外音朗(lǎng )读日记(♊)也是由他亲自叙述(🐼)的，导(🚑)演马(mǎ )丁(🐢)·苏黎(lí )克用(👪)家庭电(diàn )影的实(😿)验性拍摄(🔼)手法将一个艺术家短(duǎn )暂而(ér )悲剧的一(yī )生展现(xiàn )在观(guān )众眼(🌨)前，时代是如何影(yǐng )响(xiǎng )个人的命运，黑白(bái )与(yǔ )彩色(👯)交织(💍)的画面暗示着帕维尔分离的情(📫)感世界(jiè )，一种是与女儿在(🏗)一起时(👼)的温馨，另(lìng )一种是陷入(rù )孤独和迷惘(wǎng )时的(de )(✏)无助(zhù )，在他的眼(🍙)中我(🚽)看到了忧伤，即使(shǐ )(㊙)与家(🖇)人相处时他(tā )(⛲)的安静的目光背后依然有着深深(shēn )的痛苦感(gǎn )(🕥)，对前(🥇)妻(🕐)的愧(kuì )(🤤)疚，对女(nǚ )儿的(de )(😱)思念依然折磨着他的(de )心(xīn )灵。摄影机始(shǐ )终跟(gēn )随着主人公(🔷)，一点一滴地记(jì )(➿)录下(🔖)生活(huó )(🎣)的(de )全部，略带苛砾感的(de )影像构(😆)建起一个(gè )(📛)很私人的空间，但生活毕竟是可以被(👺)再(⚡)现的，而特殊(shū )(🏾)的时代却是很难去复(fù )制的，所以影片(🕑)里(lǐ )(🕓)还(🖼)插入了不(💛)少真(zhēn )(🔥)实的(de )纪(📊)录影像，将(jiāng )(🌪)真实的场景与演员的(de )再现两者结合为(🥨)一(yī )(👂)体，剪接处(chù )(🕠)丝毫没有唐突感(gǎn )。
　　(🛴)在我(wǒ )看来尽管帕(🧥)维尔·祖(🍞)拉塞克(kè )的遭(zāo )遇能代表捷克新浪潮一(🏺)代(dài )从最初(chū )的充满理想到被无情扼杀再到逐渐(jiàn )归于沉寂(🎾)的悲剧结(jié )局，但他更多还是作为一个普(🤤)通(tōng )(🥇)人(rén )而(😜)存在，他(tā )的(de )生活里也(🤫)有着普通人(rén )的爱(ài )(🤼)恨得(dé )失，有着(zhe )那(👈)个年代东欧人生(🚌)活(huó )中共同的(de )压抑(🐢)和痛苦(kǔ )，人们应该记住他和(⛲)他(tā )(🐃)的电(🧐)影，记住那(🐗)段悲伤的往(wǎng )事(🕖)，但历(lì )(🙈)史并不(bú )能倒转，传奇(🔭)也不(bú )可能再去重复。
　　《格(😉)列佛最后的(👼)旅(lǚ )(💠)行》（(🥩)The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver）(🥥)，2002年(🤯)，58分钟，黑白+彩色(sè )，捷(jié )克共和国(guó )。03年捷(jié )克评论(lùn )家协会最(zuì )佳纪录片(🔭)奖；(🥂)03年(nián )德(dé )国威(🕣)斯巴登东(🤼)欧(🖊)电(diàn )影节(👋)最(zuì )佳(jiā )影片金(jīn )百(bǎi )合(hé )花奖。