《温(wēn )(🆓)勃树阳(🐽)光(guāng )》，又(yòu )名《光之(zhī )梦(mèng )》，西(🕟)班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚作品，在(zài )当年的戛(jiá )纳获评(píng )委会奖(🖲)。
　　
　　在《十分钟年华老去》里(lǐ )(📞)，Victor Erice贡献(🕕)了一段最迷(🔊)人的短片，他是那种可以让时间在影片(🔢)里停留的人(🎛)，所以我(🥔)对他一(🙂)直(zhí )抱有浓厚兴趣。
　　
　(⛏)　然(🤷)后(hòu )看(🧤)到了这(🤲)部《温勃树(shù )阳光》。影片(🕐)讲(🐀)述，或(🧣)者说再现、参与(yǔ )了一位画家——Antonio Lopez创作一幅新(xīn )作(🃏)品(pǐn )的(💅)过程。他(📟)画的对象就是(shì )一棵(kē )(🎥)结(🐡)满果(guǒ )实的(🔍)温勃树。
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　　一棵(🚲)树，一个(🔙)人，一幅作(🖍)品，整(🔥)部(🚡)影片就(jiù )是在(🚽)阐(chǎn )述(shù )这个关系(😳)。它们是(shì )互相依存的，但又有各(gè )自的生命，只是(shì )在这部(🍹)片里(🏸)，它们结(jié )(⏺)合到了一起(🐈)。
　　
　　导(🏡)演最基本的手法(fǎ )有两(🎞)种，固定镜头、叠化。比如画家走进(🏖)屋里(🐸)，挑选(xuǎn )木(👔)板，制作(zuò )画架。这一(yī )系(xì )列动作，主要是(😂)通过某一角度的(🥈)固定镜头（基本是标准镜头吧）拍摄(shè )下(xià )来(lái )，然(🌮)后在同一机位(🏓)进(jìn )(⏩)行(háng )(🤳)叠化(huà )，目的是省略、压缩了时间(jiān )(🥖)。
　　
　　这种(🛒)手(shǒu )法贯穿了整部(🔀)影片(🐊)，我们可以(yǐ )在后面看到，比(🤖)如(rú )在后院(yuàn )拍摄的(🖨)大全景(🔦)，包(🚬)括了那棵树(👶)、画架，它们(💙)都在同一画面(🤩)里经过了秋(qiū )天、(⏫)冬(dōng )天(tiān )和春天(tiān )。在(zài )这些镜头(🀄)里，你(💻)会看到被导演“留在胶片上的(de )时间”。
　　
　　这(🍄)种方法(🌵)并不难做(zuò )，但需要耐(nài )心，很(hěn )好的(💃)耐(🧗)心。
　　
　　除此(🗒)之外，导演另(🤼)一个留(liú )住时间(🚩)的方法(📀)，就是(🔡)细致入(🚇)微(wēi )地用(yòng )摄影(🐺)机(jī )观察画家的创作过程(chéng )(🚮)。从他拿起(🚔)画(huà )架到(🛀)后院(yuàn )(😌)，选定(🖼)与温勃树的距离(lí )，为自己脚的位(wèi )置打钉(🔹)子定位，在果树上用(yòng )画笔涂上标记——等等一系列细致(zhì )(🤜)的有(🍚)条不(bú )(🙂)紊的近景、特写，捕捉每一个动作和眼神(shén )。
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　　这好像(xiàng )(🔦)也不难(🈷)办到，只要(yào )你(🔰)足够细(📥)致，从容(róng )。
　　
　　创作的(🐢)一(💺)开始(shǐ )，总是充满激(jī )情的，影(yǐng )片的(🔼)开始(shǐ )(😯)，也好像(🕤)饱(😫)含活(huó )力。画(🛹)家轻轻地(🈶)哼着歌(gē )(⬇)曲(qǔ )，愉快(🎙)地调着颜(yán )料(liào )，你听得到画(huà )笔(bǐ )(🎷)在(zài )(👓)画板上的刷(🧛)刷声，风吹动树梢(shāo )的声音。房子里工(gōng )人(📔)在(zài )装修(xiū )(😄)，收音(yīn )(💝)机里传来新闻(wén )，火车穿过原(👽)野，太阳在云层(🥚)里略过(guò )。这(zhè )一系列素材在(zài )Victor Erice的(de )片子里，都是以相(xiàng )当自然(rán )(🕗)的面目(mù )(🌓)呈现。它只表现了一种东西，就是生活(huó )。
　　
　　影(yǐng )片(🐥)接(jiē )下(xià )来的段落，是漫长(zhǎng )的、甚至(✉)有些无趣地创作过程，时间一天(tiān )天过(🕥)去(⏬)，画(🦕)布(bù )上的(de )(🕟)树(shù )叶和果(🍪)实慢慢增加着，画家与家人聊天，与(🐯)朋友聊(liáo )天，边聊(liáo )边画，一聊就是(🌈)好十(shí )几分钟。摄影机完全纪(jì )录下(xià )来这些(xiē )闲话，镜(jìng )头里全(quán )是自(zì )(📆)然得到有些(🔋)“简陋(🐼)”的(🗂)光(guāng )线(xiàn )，甚至(zhì )都像是用DV拍出来的效(xiào )(🏋)果。机位也就是那(🛴)两(👍)个，切来切去。时(shí )间在这(zhè )些片断(💡)里，被拉长了(le )，放大了，观众(zhòng )体味到(dào )(👜)细(✒)腻(nì )(🎮)，也(🏉)体味到了乏味(wèi )。导(dǎo )演就(jiù )是(🏝)这样(yàng )，让(🈸)你代入到一部艺(yì )术作品(pǐn )诞生的(de )(🌪)过程。
　　
　　看着看着(zhe )，我以为自己(jǐ )真是(shì )(👈)在看一部纪录片，里(⏱)面的(de )人物、事件，在(zài )导(dǎo )(🧛)演的耐心和(🍜)细致(⛲)下，显得那么自然。每件事物都(🕖)在以(yǐ )自己(👞)的节奏(🐽)，有(yǒu )(🤗)条(🌆)不紊地滋长着，包(👂)括画布上的作品，包(🎹)括在(zài )一(yī )边静静观察的摄(shè )(🎒)影机。
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　　十(🏷)月的(de )马德(dé )里，光线变幻莫测，画家(😽)总是找(💡)不到自(zì )己最喜欢的那种阳光照(zhào )(🚴)在温(wēn )勃(🦄)树上的效果。然后(🍻)是阴天、暴雨，画家(🦄)在经(🥥)过多天的拉(lā )锯(jù )后，决(jué )定放(fàng )弃进行到一(💿)半的油画。重头(😸)开始，画(huà )素描(🐦)，这样就不需要受到(🕜)天(tiān )(🔭)气的限制。
　　
　　我不再复述影(yǐng )(🎨)片内容了(🏂)，这就像与(yǔ )(🌧)人谈论自己(🔎)生活(🈹)一(💗)样(yàng )，充满了琐(suǒ )碎的片(piàn )断(duàn )。《温勃树的阳(yáng )光》展示(shì )了一(yī )个(🐿)创作的过程(chéng )。一(yī )个时间(jiān )的过(😙)程，同(😦)时(shí )也是空间(🖥)的。因为它(➗)包括一(🤷)个艺术家与环境的(de )互动(dòng )(🥅)，这个环(🌐)境不光(guāng )包括了那棵温勃(bó )树，还(hái )有(yǒu )他(🐰)的(de )家人(rén )(🌇)，来(🍣)访的(🈹)朋友，自然风雨，做画时突然叫(jiào )(👴)起(🚛)的狗声(shēng )。这些都很(🐪)和谐(🈵)，唯一(yī )刺耳的(👇)是收音(🏿)机里播(✔)放的战争新闻，它与这个后院里呈现的氛围(wéi )格(gé )格(gé )(🚗)不(💀)入(rù )，并显(📸)得遥远(🐍)。画家(👚)总想要捕捉住温勃(bó )树(shù )梢和果(guǒ )实上(🌠)的阳光，但最(zuì )后他也没能成功，只(zhī )好改(gǎi )成素描，他说，生活总是这(zhè )样(🎾)，你(⛷)必须得放(🥟)弃一(yī )些东西(xī )。
　　
　　画家(jiā )对着树(shù )(🏘)，在(🚏)画布上创作；而(ér )摄影机对着画家，在胶片上创作。这个意味在结(jié )局的(de )画面里表现得更加明(📐)显，这也是导演(yǎn )忍不住(🚻)要表达自己(jǐ )观(⛴)点的地方(🎡)。
　　
　　温(🖤)勃树(shù )的(🏺)果实成熟了，纷(🕙)纷落(🖼)地，这(zhè )幅画已经很难(🐐)再继续下去。画家把画架(jià )搬到了屋里，看着上面的(♎)树；家(🚋)人和工人们吃着温勃(🚳)果，讨论(lùn )着它。导(🍠)演在(zài )影(🛸)片最后(🙁)，让(🙍)摄影机和温勃树(shù )出现(xiàn )在同(🌳)一(🤱)画(🔢)面里，机器静(jìng )静(jìng )对着一颗落下的温(🚾)勃果，上(🌉)面白色的痕迹，是画家用(yòng )颜料画上的(de )标记。
　　
　　(🤭)《温勃树阳(🖤)光》，节奏极其缓慢，所(🕞)以从(cóng )(💎)某种(🔹)程度上讲(👣)，这是(shì )部大闷(mèn )片来的，可(kě )能跟你(nǐ )的生活(🚌)一样闷。